屏幕里，一个8岁的“小孩哥”因厨艺精湛，成为被“青华大学”和“苝京大学”女学生争抢的“天才萌宝”；另一边，5岁女孩拿着棒棒糖站在总裁边上，对单亲妈妈说，“妈咪，你有没有觉得他特别适合做我爹地啊？”
这些情节，是当下流行的“萌宝短剧”中常见的情节。此外，练气九万层、“八岁外表，实际八十岁”的小姑奶奶下山重振家族，千年前的某朝太子穿越至六岁孩童身上成为一家之主，也是热门的短剧设定。萌娃元素与霸总、穿越、重生等题材融合，极具反差感，让此类短剧成为“爆款密码”。
萌宝短剧2025年6月收藏数占比5.56%，占比第七 图源：德塔文科技
流量如潮水般涌来，不少低龄儿童在微短剧中被置于镜头前，在打脸、逆袭、复仇等成人化叙事里，迎合着成人受众的审美趣味。他们的童年时光，被部分置换为短剧片场中的表演时刻。
孩子们如何理解自己所扮演的角色？澎湃新闻此前在《重生之4岁的我在短剧里演姑奶奶》中，曾呈现了儿童演员在短剧工业中的处境和状态。
此前有媒体评论指出，部分微短剧包含的内容，超出了儿童的理解或承受范畴，并不适合他们参与演出，可能对儿童的情感发展和身份认同造成难以估量的影响。
国家广电总局2019年发布的《未成年人节目管理规定》明确指出：“邀请未成年人参与节目制作，其服饰、表演应当符合未成年人年龄特征和时代特点，不得诱导未成年人谈论名利、情爱等话题。”不过，在微短剧领域，尚没有具体的相关规定。
中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师张菁在接受澎湃新闻采访时指出，儿童在6岁前尚无法清晰区分现实与虚构世界，过早参与表演易导致认知混淆，阻碍其心理正常发展。“限童令”对儿童真人秀严格调控之后，一片监管尚未完全覆盖的新领域——萌宝短剧，正在以更快的速度生长。
她呼吁，加强对短剧儿童演员的权益保护。此外，她不建议让低龄儿童参演短剧。
【以下内容根据澎湃新闻记者与张菁的对话整理】
澎湃新闻：你怎么看待萌宝短剧的火热、儿童参演短剧的现象？
张菁：这个问题之所以引发关注，背后是一种公众认知的长期积淀——也就是家长如何看待自己的孩子。我们国家在政策层面始终强调对儿童的保护，但在大众心理层面，我们往往没有真正把儿童视为独立的个体。
在“主体-他者”的二元结构中，儿童长期处于“他者”位置，缺乏主体性。这导致监护人对儿童形成一种全方位的控制，包括孩子的意志、选择、时间、肖像、喜怒哀乐、日常生活。这种控制，外化为一种行为模式，比如批量地将孩子送去当模特、做网红、演短剧。
我国一直积极履行联合国《儿童权利公约》，致力于儿童保护。可是因为新事物不断地出现，就会产生灰色地带，（儿童参演短剧）是政策监管目前还没有触及到的地方。
之前就出过关于儿童真人秀的“限童令”，这个也是各方呼吁之下出来的。但现在（微短剧）正走得更远。家长若只看眼前的利益，只看现在孩子可以带来流量、挣来钱，有可能会影响到孩子的一生。为什么呢？
儿童在6岁以前，分不清自己所在的现实世界和想象的世界。过早让孩子去演戏，让他演某个角色，他在演的过程中就会认为世界是这样的。再回到现实世界时，孩子分不清两个世界的区别。
澎湃新闻：你看过萌宝短剧吗？你看的时候，感受和想法是什么样的？
张菁：我看了这些萌宝短剧，我觉得那些孩子根本不知道他们演的角色是什么，不知道对这个角色的要求是什么。或者说他不是一个成年人，他没有能力去扮演角色，他可能在扮演他自己。
更不要说拍类似淋雨的戏，有时不能保证睡眠，谁来保护他们的利益？父母想着让孩子挣钱的时候，孩子去找谁呢？他没有可依靠的力量。
我挺建议国家出台对短剧中儿童演员的管理规定，比如一天工作时间不得超过多少，涉及儿童演员的角色，一定要去审剧本，或者是禁止儿童去演短剧。
澎湃新闻：你如何看待微短剧中超越儿童年龄的角色设定，演“小大人”对于儿童的自我认知和情感发展有哪些潜在影响？比如有的穿越题材短剧，儿童演员演的实际是成人“霸总”。
张菁：儿童还没有完成对成人社会的认知，在他这个年龄阶段，你要强行让他扮演一个有成年人认知的人，对他来说是非常困难的。
他可能会因此觉得成年人世界就是乱七八糟、一塌糊涂，未来在长大的时候会很难处理好关系，把霸道总裁的那一套用在将来谈恋爱的对象身上，那当然是扭曲的。
澎湃新闻：儿童参演短剧会不会和参加萌宝真人秀本质上有些像，属于换了一种形式？
张菁：儿童参演短剧好像隐忧还要再大一点。因为萌宝真人秀大多数还是发生在日常生活环境中的，孩子要处理的关系也跟他真实生活里的关系相似。
可一些儿童短剧的危害在于，比如让孩子去演一个霸道总裁家的继承人、给爸妈爱情助攻的萌宝，孩子不知道自己身在何处。站在儿童演员的立场，这是他完全不理解的一个世界，他又要在里面说话、表演。
澎湃新闻：短剧以“快节奏、强爽点、工业化流水线生产”为特点，这种与长剧迥异的生产模式，会给参与其中的儿童演员带来哪些独特的影响和挑战？
张菁：短剧中的演员和电影中的童星也不太一样。儿童电影有一个长的制作周期，有演员和导演之间的关系，有剧组成员间的关系，会逐渐地去建立一种亲密关系。但短剧一个星期拍完，上来就给你剧本、台词，有时候成人演员都不知道这个故事是什么，小孩子就更不知道了。
如果儿童可以真实表达自己的话，可能他表演时内心还是蛮痛苦的，但他为了让爸妈喜欢他，他会做出自己愿意做这件事情的样子。儿童时期的防御机制就是讨好父母。
今年5月的短剧热度榜，多部萌宝短剧上榜 数据来源：wetrue
澎湃新闻：大量屏幕曝光对未成年人的成长发展会产生哪些潜在影响？
张菁：短剧平台有评论功能，一个成年人评判儿童很容易，比如说孩子丑，这是对儿童的一次伤害，这本身就是霸凌。一旦孩子出现在公共视野，被网暴，这是对孩子潜在的打击，长大以后他知道了会很难受。我觉得有些父母没有考虑孩子的长远利益。
澎湃新闻：我之前和一些儿童演员的家长聊，他们认为，让小孩去做演员或去做模特，相当于给孩子打开了另一条赛道。因为现在很多家长会“鸡娃”，一些家长觉得送孩子拍短剧也是另一种兴趣班的形式。你怎么看待？
张菁：这确实是中国的特殊情况。我觉得（送孩子拍短剧）不是一个赛道，这是一个营利行为。如果走正式的赛道，看表演、比赛的经历，比如参加官方的、正式的演出，此外接受表演训练、上表演班，这是艺术生赛道。
澎湃新闻：在你看来，多大的孩子才可能拥有真正自主的表演意愿呢？
张菁：就是他的自我意识已经在发育，正在慢慢地探索世界。表演也是他探索世界的一个可能性，他自己选择，我觉得会更好一点。
澎湃新闻：有一些家长和我说，如果通过经纪公司接戏，要交几万块钱，经纪公司才会把孩子推给剧组。家长之间相互聊天，发现把孩子送去做短剧演员的，有些家庭经济条件还不错，比如父母是公务员或者教师。
张菁：这些家长可能是被环境所裹挟，要让自己的孩子及早地出人头地。他们不知道一个孩子在成年之前可能会遇到多少风风雨雨，影响他的心智健康成长，成长本身就是步步惊心的事情，这么早地把他送到剧组，跟一群成年人打交道是不安全的。
很想让这些家长再去看一些发展心理学方面的书，去聆听孩子的声音，理解孩子的成长发展规律。
埃里克森写过人格发展八阶段理论，写人生成长的几个阶段。家长能稍微尊重一下儿童的成长的规律的话，孩子以后更可能会成为一个独立的、正常的人，也许未来会为社会创造更大的价值。
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